Цели: на основании анализа композиции, сюжета раскрыть особенности отношения автора к антигуманной идеологии нацизма; проследить функцию оборванной цитаты в рассказе; развивать навыки сопоставления, обобщения анализа текста.

Оборудование:  схема, запись на доске.

ХОД УРОКА

I. Организационный этап

II. Постановка целей и задач урока.

Мотивация учебной деятельности

     Имя немецкого писателя Генриха Бёлля по праву оказалось в ряду великих русских писателей-гуманистов ХХ века, потому что гуманизм не имеет национальности, общечеловеческие нравственные ценности объединяли и объединяют самых разных людей, а «художественное слово» великого писателя одинаково необходимо всем, кто обращается к миру литературы…

     Задача нашего урока — понять и прочувствовать антивоенный пафос произведения, убедиться в том, что нравственно-эстетическая позиция Бёлля в нём опирается на общечеловеческие нравственные ценности, что именно активное неприятие войны определяет гуманистическую направленность одного из самых известных рассказов в немецкой послевоенной литературе — «Путник, придёшь когда в Спа…»

III. Работа над темой урока

1. Постановка проблемного вопроса

— С точки зрения гуманизма человек — наивысшая ценность. а что, по-вашему, самое важное для человека? Какие ценности человеческой жизни вы можете назвать?

(Запись в тетрадях и на доске — левая сторона.)

Сохраняет ли война эти ценности?
На какие две категории война разделяет людей? Каково первое слово, которое воспринимает герой рассказа?

(Учащиеся работают с текстом, делают записи в тетрадях и на доске — правая сторона.)

2. Аналитическая беседа

Какой период охватывают события, описанные в рассказе?
Что произошло со временем в жизни юноши?
Имеет ли прошлое окраску?
Какова роль детализации при описании помещений гимназии?
На каких идеалах воспитывалась молодёжь?
Как вы думаете, какова роль античных образцов в формировании истинного арийца?

3. Коллективная работа над составлением опорной схемы

     Человек всегда живёт в трёх временных измерениях: прошлом, настоящем и будущем. Давайте выясним, что помнит герой из прошлого, как он осознаёт настоящее и есть ли у героя будущее.

4. Словарная работа (запись на доске и в тетрадях)

— Формулу античных ценностей фашизм превратил в идею Фикс. Патриотизм в Германии заменили расизмом,  нацизмом,  шовинизмом.

     Расизм — деление наций на «высшие» и «низшие» по физическому и психическому принципу. теория расизма доказывает, что «высшие» расы должны господствовать над «низшими».

     Нацизм — разновидность политической идеологии, по которой в Германии было провозглашено право истинных арийцев на всемирное господство (фашистское движение в Германии).

     Шовинизм — агрессивная форма национализма, которая исповедует исключительность, противостояние интересов одной нации другим, национальную вражду.

5. Комментарий учителя

— Как мы узнаем в финале рассказа, жестокое ранение превратило героя в беспомощного калеку: у него нет обеих рук и правой ноги. В данном случае трагизм усугубляется тем, что рассказчик — юноша, почти мальчик, всего лишь три месяца назад бывший од ним из многих учеников той самой гимназии, которая превращена сейчас в «мёртвый дом» — госпиталь. «Двойное узнавание» — родной гимназии и правды о своём ранении — не только не вносит успокоения в душу героя, наоборот, именно это узнавание окончательно раскрывает перед ним весь ужас его нынешнего положения, всю его безнадёжность. Герой, однако, не «мёртв». Физически он жив, и, учитывая возраст героя, его существование может продлиться ещё очень долго. Вопрос только в том, какой она может быть, эта жизнь? Жизнь человека, превращённого войной в «обрубок», на который «с ужасом» смотрят люди, вроде бы уже привыкшие к страданиям и кошмарам войны. Что может принести она, эта жизнь, тому, кому посчастливилось (уместно ли здесь это слово?) уцелеть в огне сражений?

     Раскрытие героем окончательной правды о том, во что он превратился в результате ранения, окончательно разъясняет, какое значение вкладывает Бёлль в понятие «остальные», оппозиционное понятию «мёртвые». «Остальные» — это те, кто выжил. Как выжил и каким выжил — это уже другой момент, ведь были же и такие, кто прошёл войну от первого до последнего дня без единой царапины.

     Но, по Бёллю, ужас войны как раз в том и заключается, что она не может пройти бесследно для человека, даже если и не оставила следов на его теле. «неузнавание» родного «мёртвого города» и родного «мёртвого дома» — это тоже след войны, и он не менее страшен, чем раны. не менее страшен для души. Вот почему те, кто прошёл войну,— это, по Бёллю, не в полном смысле живые люди, а просто «остальные», если можно так выразиться, «не-мёртвые».

6. Исследовательская работа в группах

1 группа (I уровень). Проанализировать эпизод узнавания цитаты, написанной рукой героя рассказа, определить роль этого эпизода в общем контексте произведения (см. Домашнее задание предыдущего урока).

2 группа (II уровень). Раскрыть роль прерванных цитат в рассказе Г. Бёлля «Путник, придёшь когда в Спа…».

7. Презентация исследовательских  работ представителями групп

IV. Рефлексия. Подведение итогов урока

1. Выполнение тестовых заданий

(Ответы сдаются учителю для оценивания.)

1. «Путник, придёшь когда в Спа…» по жанру:

а) рассказ;

б) новелла;

в) роман.

2. Определите год написания рассказа «Путник, придёшь когда в Спа…».

А) 1950 г.;                

Б) 1960 г.;               

В) 1970 г.

3. Названием произведения является:

А) оборванная цитата из другого произведения Г. Бёлля;

Б) оборванная цитата двустишья-эпитафии античного автора;

В) оборванная цитата современного автора.

4. Рассказ построен на:

А) постепенном познании главным героем гимназии — места, где он учился;

Б) рассказе в хронологическом порядке о прошлом героя;

В) рассказе автора о будущей жизни героя.

5. Внутренний мир героя автор раскрывает через:

А) описание его прошлого;

Б) форму внутреннего монолога;

В) авторские отступления.

6. Рассказ в произведении ведётся:

а) от первого лица;

б) от автора;

в) от постороннего наблюдателя.

7. Повторение слова «чёрный» (чёрные крючки, чёрные рамы, чёрные тучи) является:

А) символом бесконечности;

Б) символом отчаяния;

В) символом войны.

8. Больше всего волнует героя, доводит до лихорадки мысль:

А) «В своей ли он гимназии?»;

Б) «Что с ним происходит?»;

В) «Кто рядом с ним?»

9. Детали интерьера гимназии приводят читателя к выводу, что:

А) всё подчинено воспитанию «настоящего немца»;

Б) всё подчинено воспитанию гармоничной личности;

В) всё подчинено эстетическому воспитанию.

10. Последняя истина, которая открывается герою:

А) он неполноценное существо;

Б) с ним всё в порядке;

В) прозрение.

11. «Оборванная цитата» является символом:

А) судьбы главного героя;

Б) судьбы самого автора;

В) судеб многих солдат.

12. Последние слова главного героя означают:

А) признание своего положения;

Б) надежду на лучшее;

В) безнадёжную просьбу вернуть жизнь.

2. Заключительное слово учителя

— Финал рассказа ещё раз объясняет нам, почему формально логическую оппозицию «мёртвые — живые» Бёлль в самом начале произведения трансформирует по-своему: «мёртвые — остальные». По мысли писателя, в условиях войны остаться по-настоящему живым человеком не удаётся никому. но если с «мёртвыми» всё ясно — их ожидает «памятник погибшему воину» с железным крестом и надписью, то как быть с теми, кто и умереть не умер, и живым быть не может, а просто — «остальной»? Что ожидает тех, кто уже никогда не сможет дописать на школьной доске вроде бы самую обычную (но имеющую в художественной ткани произведения глубочайший смысл) фразу из древней истории, из тех времён, когда люди, отдававшие жизнь за родину, не мучились размышлениями, от которых некуда деться герою Бёлля: «Ушёл на фронт из школы и пал за… «но я ещё не знал, за что…»?

     Может быть, именно то, что сам герой, ещё живой, причисляет себя к «павшим», и есть самое страшное обвинение войне?

V. Домашнее задание

1. Познакомиться со стихотворениями А. Твардовского о войне.

2. Индивидуальные опережающие задания:

А) подготовить «Литературные визитки» о жизни и творчестве А. Твардовского;

Б) подготовить выразительное чтение стихотворений А. Твардовского о войне («Я знаю, никакой моей вины…», «В тот день, когда окончилась война», «Сыну погибшего воина», «Их памяти»).